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miércoles, junio 12, 2024

Daisy Ridley en Lonely Romance

Debe leer

La soledad es objeto de una exploración poética en la obra de Rachel Lambert. A veces pienso en expirar. Estrenada en la Competencia Dramática de EE. UU. de Sundance y adaptada del cortometraje de bono en vivo preseleccionado al Oscar del mismo nombre (que se basó en la obra de Kevin Armento asesinos), la película de Lambert observa en silencio la vida de Fran (Daisy Ridley), una mujer que se siente más a finura en sus sueños.

Fran tiene una amor demasiado distintiva para ser solo un altibajo, pero las impresiones de su soledad son dolorosos recordatorios de cómo la vida moderna alimenta una inquietante separación. En ningún momento fue más evidente que durante el eclosión de la pandemia de coronavirus, cuando las medidas de cuarentena revelaron el jerarquía en que muchos de nosotros vivimos aislados. A veces pienso en expirarentonces, es un elegante tratado sobre lo desafiante, pero redentor, que puede ser hacer conexiones.

A veces pienso en expirar

La secante de fondo

Una observación poética y pausada de la soledad.

Evento: Festival de Cine de Sundance (competencia dramática de EE. UU.)
Lista: Daisy Ridley, Dave Merheje, Parvesh Cheena, Marcia Debonis, Meg Stalter, Brittany O’Grady
Director: raquel lamberto
Guionistas: Kevin Armento, Stefanie Abel Horowitz, Katy Wright-Mead

1 hora 31 minutos

No es casquivana para Fran, una mujer soltera que vive en un tranquilo pueblo de Oregón, relacionarse con los demás. La película se abre con bocetos de desconexión, escenas que subrayan la existencia fantasmagórico de nuestro protagonista. En el trabajo, una oficina mediana que se ocupa principalmente de hojas de cálculo, informes de presupuesto y reuniones que podrían deber sido correos electrónicos, sus colegas charlan con ella, pero rara vez con ella. Fran, protegida por su cubículo de tres paredes, se sienta encorvada frente a su computadora, tomando notas o imaginando todas las formas en que podría expirar.

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Sus visiones son interludios oscuros y macabros con un patrón inquietante. En una decorado, Fran está de pie en el sótano de su oficina mientras una serpiente rodea sus tobillos. En otra, yace sobre la flora cubierta de musgo de un bosque verde con insectos que se arrastran por su piel opaca. La asesinato es poco raro para Fran, cuyas reflexiones Lambert y el director de fotografía Dustin Lane abordan sin dictaminar. El dúo adopta un jerga visual construido en torno a una poética atención al detalle. como la de Stephen Karam Los humanosotra acondicionamiento del tablado a la pantalla, A veces pienso en expirar infla las apuestas de las interacciones más pequeñas o más mundanas a través de tomas que perduran.

En las hábiles manos de Lambert y Lane, la oficina (donde transcurre la veterano parte de la película) se convierte en un circunscripción de tensas interacciones sociales, un espacio en el que Fran, una persona honesta pero profundamente introvertida, lucha por encajar. Durante la fiesta de subvención de un colega , Carol (Marcia DeBonis), Fran observa nerviosa ayer de acercarse sigilosamente a una mesa de golosinas, tomar un trozo de pastel y regresar sigilosamente a su escritorio. Hay algunos momentos en los que ella, correcto a la proximidad, se ve envuelta en una conversación o dos. Pero la pequeña charla —sobre la ubicación de los suministros de oficina, sobre el fin de semana de uno— que mantiene a flote a los demás no hace falta para nutrir a Fran.

Roberto (de Ramy Dave Merheje), la persona que reemplaza a Carol, cambia eso por Fran. Su contratación se anuncia durante una reunión de equipo con una ingreso familiarmente incómoda, chistes subidos de tono y hechos banales “divertidos”. En esa habitación con escasas ventanas, Fran mira a escondidas a Robert, cuyo calor irradia de él. Se reúnen formalmente en la sala de refrigerio, donde el intenso enfoque de Fran en hacer un café Keurig es en verdad una charla de talante silenciosa.

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En el cortometraje, dirigido por Stefanie Abel Horowitz (quien obtiene un crédito de escritura aquí), Fran reveló sus pensamientos a través de la voz en off. La función elimina eso y, en cambio, hace que Ridley haga el trabajo a través de su diligencia. Son los fanales de Ridley, que se mueven con nerviosismo o miran fijamente, su jerga corporal y su tono cuidadosamente calibrado ese rostro con destino a la interioridad de Fran. Señalan a una persona que negocia un anhelo de conexión y se retira a la seguridad de su propia mente.

Robert ayuda a Fran iniciando la mayoría de sus interacciones. En la sala de refrigerio, le pregunta su nombre. Más tarde, él le envía un mensaje a través de Slack preguntándole cómo conseguir material de oficina. Estos pequeños gestos eventualmente conducen a una pregunta más ancho: ¿Le gustaría a Fran ver una película? La respuesta: Por supuesto. Ridley y Merheje tienen una química sencilla, lo que imbuye sus intercambios con los niveles apropiados de incomodidad y temor. La curiosidad de Robert por Fran se manifiesta como una audición paciente y preguntas inquisitivas.

Sería demasiado casquivana para A veces pienso en expirar para compensar parte de su austera calidad meditativa al convertir la relación de Robert y Fran en una de condescendencia y salvadorismo. Lambert, pegado con los escritores Armento, Horowitz y Katy Wright-Mead, evitan astutamente ese destino al no dibujar a Fran como un recipiente para la simpatía. Ella tiene agencia cuando se comercio de Robert, a quien aprende a cuidar pero que ocasionalmente lo encuentra abrumador. Fran lucha por interactuar con los demás no porque no sea interesante, aunque insista en lo contrario, sino porque a veces el mundo valora más la diligencia de la personalidad que la persona.

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