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Monday, December 4, 2023

El condecorado director Ruben Östlund sobre el ilógico y la excentricidad de las adicciones modernas

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Euronoticias Civilización estuvo en Islandia este mes para el Premios del Cine Europeoque vio al cineasta sueco Ruben Östlund aplastar a toda la competencia y irse a casa con la anciano parte de los premios por su hilarante sátira de comerse a los ricos triangulo de tristeza.

No es que esto fuera completamente sorprendente.

Desde su estreno en Cannes y su triunfo en la Palma de Oro, la segunda de Östlund en cinco abriles, tras su triunfo en 2017 por La plazatriangulo de tristeza ha estado recogiendo elogios y críticas favorables a diestra y siniestra.

Mientras que la película ha hecho nuestra Tira de las mejores películas de 2022 – en el que mi estimado colega astutamente explorado por qué triangulo de tristeza no funcionó para él tanto como el mencionado vencedor de la Palma de Oro de Östlund; no se puede desmentir sus dotes cómicas y su mordaz sátira. Y puede suponer su postrer dólar a que vendrán los Oscar del próximo año, este ya es el preferido para el Mejor Largometraje Internacional.

Nos sentamos con Ruben Östlund para balbucir sobre su año hado, las complejidades de crear sátira en un mundo original que parece exceder a la parodia, las alegrías de Monty Python y lo que su próxima película dirá sobre los seres humanos modernos.

Euronoticias Civilización: Ha sido un año increíble para ti, con tu segunda Palma de Oro en Cannes por ‘Triangle of Sadness’ y tus múltiples nominaciones en los European Film Awards. (la entrevista tuvo lado ayer de la ceremonia, durante la cual Östlund ganó cuatro premios, incluidos Mejor Película y Mejor Gallardete) – ¿Qué cambia, si es que cambia poco, luego de tales elogios?

Rubén Östlund: He dicho que la primera (Palma de Oro) te está apretando los hombros, y la segunda te la quita. ¡El segundo está demostrando a todos que la primera vez que me dieron una Palma de Oro acerté! (Risas)

Pero es un poco así: cuando ganamos el primero, todos esperan que vuelvas a competir con triangulo de tristeza. Fue una presión para entrar en la competencia, y cuando entramos en la competencia en Cannes, sentí que ‘¡OK, mi trabajo está hecho!’ Y luego, cuando estábamos ganando por segunda vez, fue una sensación absurda en muchos sentidos. No podías esperarlo en inmutable. ¡Pero ahora me siento autónomo! (Risas)

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Con respecto a los European Film Awards, hemos gastado una especie de ampliación de los límites y horizontes de lo que se considera cine europeo, con coproducciones internacionales como ‘Saint Omer’ y ‘Holy Spider’ nominadas este año. ¿Qué opinas de esta ampliación de lo que significa ser “cine europeo”?

¡Yo creo que es excelente! Los contendientes de este año son películas en realidad buenas, por lo que es una competencia dura. Definitivamente creo que es mejor para el cine si no lo acotamos y la expresión es en un estilo o forma específica. Tienes que mostrarle a la audiencia que hay una gran paleta, un pequeño espectro de expresiones.

Teniendo en cuenta que la existencia a menudo se está volviendo demasiado satírica para la sátira, es casi como si la sátira tuviera que doblar sus esfuerzos para ser un comentario verosímil hoy en día. Como cineasta que analiza los contratos sociales y las jerarquías en la sociedad y la civilización, ¿le resulta más posible o más difícil hacer sátira?

Bueno, es interesante. En triangulo de tristeza, la primera parte satiriza el mundo de la moda y la industria de la belleza. Y cuando estaba escribiendo el bandera de esa parte, pensé que lo había modificado asaz. Pero luego se necesitan cinco abriles para que se estrene una película: hay un amplio camino desde la entrada hasta la salida cuando se proxenetismo de hacer películas. Y el mismo año en que se estrenó, se notaba que los desfiles de moda y cómo las diferentes marcas de moda se comercializan a sí mismas era mucho más ilógico de lo que hice en mi película. Así que sí, puede ser difícil satirizar nuestros tiempos.

Crecí con Monty Python y me imagino que tú asimismo, teniendo en cuenta que una decorado en particular de tu película recuerda mucho a cierto apunte de Mr Creosote. ¿Tienes un apunte de Python preferido?

¡Oh, muchos de ellos se han quedado conmigo! Uno que memoria y que mi hermana quiere mucho, y que me impactó mucho, es el sketch donde intentan traicionar un papagayo que está muerto…

¡El apunte del papagayo muerto!

¡Sí! (Risas) ¡Me encanta resaltar lo ilógico! Incluso me gusta Fawlty Towers con John Cleese. No es Monty Python pero es la misma tradición del humor. Esto asimismo tuvo un gran impacto en mí. Pero hay tantos de estos bocetos que tienes en tu faltriquera trasero si naciste en los abriles 70 y te criaron durante los abriles 80.

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¿Ha habido alguna reacción particularmente célebre a ‘Triangle of Sadness’ que te haya quedado grabada?

Tuve una en la que estaba proyectando la película en París y había un multimillonario francés entre la audiencia. No lo sabía en ese momento, pero cuando hubo una sesión de preguntas y respuestas luego, este hombre estaba de pie y estaba muy pesado. Empezó a vocear: “¡No es tan simple! ¡No es tan simple!” Se refería a la película en caudillo. Entonces, le pregunté: “¿Qué no es tan simple?” Él respondió: “¡Si no entiendes lo que quiero proponer, no lo especificaré!”. Fue una reacción interesante.

El otro que me llamó la atención, y que me alegró mucho, fue una proyección de prensa en Cannes. Como crítico de cine, usted sabe que durante las proyecciones de prensa, a menudo hay muchas personas que se inclinan alrededor de antes y se acarician la sotabarba y no participan en realidad en ello. Pero hubo un crítico en la audiencia que se puso de pie y gritó: “¡Esto es cineaaaaaa!”. (Risas) ¡De ese estaba muy orgulloso!

A pesar de lo bueno que ha sido para ‘Triangle of Sadness’ con respecto a la admisión de la crítica y los premios, ha habido la trágica crimen de Charlbi Dean. ¿Es ese un memoria particular de ella que atesoras?

Filmamos la película durante la pandemia, y el índice de la película, todos los actores, en realidad estaban trabajando juntos. Fue un rodaje muy específico, y Charlbi fue definitivamente uno de los jugadores del equipo. No era una diva en inmutable, era alguno que ayudaba a sus compañeros de equipo a hacer una buena representación. Incluso animaba a todo el equipo técnico y de filmación, porque era una persona muy generosa y cálida. Y al mismo tiempo, estaba actuando a un nivel muy detención.

Es solo una tragedia, y en realidad espero que la clan mire su representación y trate de respetar su enviado porque definitivamente vale la pena.

Sí, lo es, y dio una representación tan brillante como Yaya.

Sí. Cuando regresé a la isla de Eubea en Grecia, donde filmamos la última parte de la película, estábamos en un pequeño pueblo donde pasamos siete semanas juntos, solo nosotros, el equipo y algunos aldeanos, y recordé este sentimiento acostumbrado. que hubo durante el rodaje. Fue un sentimiento muy específico que se creó y Charlbi fue una gran parte de eso.

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Finalmente, tu próxima película, si no me equivoco, se claridad ‘The Entertainment System is Down’…

¡Sí, lo es!

¿Puedes contarme un poco más al respecto? Sé que se lleva a lengua en el planeo…

Bueno, me ha interesado cómo consumimos imágenes en un mundo digital en plataformas pequeñas durante asaz tiempo, especialmente cómo nos hemos vuelto casi adictos. Y a veces, cuando vas en un planeo, puedes tener pensamientos asaz interesantes. Muy a menudo, cuando estoy trabajando en un bandera y he estado en un planeo, pienso: ‘¡Vaya! ¡Tengo una idea en realidad interesante ahora!’ Y durante estos vuelos, no estoy conectado al WiFi. Quería ir e investigar esto un poco más.

Así que la nueva película; El sistema de entretenimiento está caído tiene lado en un planeo de larga distancia, y poco luego del despegue, cuando todo el mundo empieza a mirar estas pantallas que tienen delante en los asientos, los pasajeros reciben la horrible anuncio de que el sistema de entretenimiento no funciona. Así que tenemos seres humanos modernos condenados a un planeo de 15 horas cuando el iPhone y el iPad se están cargando. ¡Aburrimiento afín, y tienen que interactuar socialmente como en los “viejos tiempos”!

¡Esquizofrenia!

¡Esquizofrenia! ¡Exactamente! (Risas) Va a ser muy interesante profundizar en eso. Escuché de algunas encuestas muy interesantes que le piden a una persona de prueba que entre a una habitación y no haga carencia. Y la persona de prueba no sabe que el contorno de tiempo de este investigación es de solo 15 minutos. ¡Pero dijeron que era horrible! ¡Sentían que era una tortura! Y luego agregaron una característica al investigación, que era que, si querían, podían presionar un pitón para darse una descarga eléctrica.

¿Como un investigación de Milgram inverso?

¡Sí! Y esta descarga eléctrica fue dolorosa pero no dañina. Y para romper el statu quo de simplemente pugnar con sus propios pensamientos durante 15 minutos, el 40 por ciento en existencia presionó el pitón para darse una dolorosa descarga eléctrica. Creo que esto dice poco sobre nosotros y nuestra menester de distraernos… ¡Así que voy a mirar a los seres humanos modernos en este contexto!

Mire el video de en lo alto para ver extractos de nuestra entrevista con Ruben Östlund.

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