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miércoles, junio 12, 2024

Osadía de dejar al coguionista en 20 primaveras de colaboración con el director

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Si tuviera que redactar una registro de los artistas más responsables de la creciente popularidad mundial del cine y la televisión coreanos, Park Chan-wook, el director de Pequeño maduro y el predilecto de los Oscar de este año Osadía de irse – indudablemente caería en algún división en la parte superior. Mucho menos conocido, sin secuestro, es el nombre de la mujer responsable de coescribir todas las películas de Park desde principios de la decenio de 2000: Chung Seo-kyung. Park conoció a Chung, entonces una pretendiente a escritora, mientras formaba parte del miembros de una competencia de cortometrajes coreanos en la que competía en algún momento rodeando de 2001. A posteriori de triunfar el Gran Premio de Cannes en 2003 por Pequeño maduro y al atreverse que su próxima película estaría más centrada en las mujeres, Park recordó la chispa y la sensibilidad peculiar de Chung y se acercó a ella para escribir un esbozo de tema.

Ese tesina se convirtió en su sexto largometraje, el de 2005. dama venganzay el dúo ha coescrito cada uno de los largometrajes coreanos del director desde su aclamado thriller amoroso de 2016 la doncella al impresionante drama hitchcockiano del año pasado Osadía de irse, una de las principales candidatas al Oscar en la categoría de mejor película internacional, así como una candidata oscura al mejor director. Park acredita regularmente a Chung por dar a sus historias una perspectiva de naturaleza más equilibrada, así como muchas de las ideas agudas que comúnmente se identifican como su firma. THR se conectó con Chung para una conversación sobre la crecimiento de su asociación creativa con Park.

Cuando hablé con el director Park en la época de Osadía de irseEn el estreno de Cannes el año pasado, mencionó que co-escribes tus guiones de una forma muy exacto. Dijo que se sientan uno frente al otro en la misma habitación, con el tema despejado en sus respectivas computadoras en la cirro, y luego textualmente escriben y revisan el mismo documento simultáneamente. Osadía de irse es una película tan rica y complicada, ¿es positivamente así como la hiciste?

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Eso no describe todo el proceso, pero es una gran parte de él. Discutimos y acordamos un tratamiento juntos, y luego sigo delante con el primer esbozo. Luego, para el segundo esbozo, revisamos las revisiones trabajando codo con codo como usted describió. En la etapa final, el director Park trabaja en el tema solo o con algunos miembros de su reparto o equipo, agregando sus toques personales finales. Pero sí, durante una gran parte del proceso, nos sentamos uno al costado del otro y revisamos y escribimos simultáneamente.

¿Cómo desarrollaste tu método?

Cuando comencé a trabajar con el director Park, todavía era un nuevo libretista que aún no había debutado oficialmente. Mientras tanto, ya era considerado un preceptor cineasta que recientemente había hato el Gran Premio de Cannes. [for 2003’s Oldboy]. Pero independientemente de esa diferencia en nuestro estado, él me consideraba un socio creativo igual, y así es como siempre me ha tratado desde entonces. Personalmente, sin secuestro, no me sentí de la misma forma. No estaba seguro de que sería capaz de escribir un artículo profesional y comercial en ese momento. Pero a pesar de que no tenía mucha fe en mí mismo, simplemente trabajé en el tema por mi cuenta porque el director Park estaba muy ocupado y me pidió que escribiera un primer esbozo. Hice lo mejor que pude, pero reflexionando ahora, no creo que el esbozo que terminé dándole fuera de muy detención calibre. Pero de alguna forma no se sorprendió en invariable por la calidad de la misma. En cambio, todo lo que dijo fue: “Bueno, ahora podemos comenzar a revisar”.

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Así que alquilamos una habitación de hotel con una mesa ilustre y nos sentamos uno frente al otro. Teníamos dos monitores y dos teclados y comenzamos a revisar el tema juntos. Un orden de otros miembros de la tripulación y colegas se reunían rodeando de la mesa y nos observaban mientras trabajábamos; casi se sentía como si la masa estuviera viendo un partido de tenis de mesa. Trabajamos juntos en ese espacio durante muchos días y noches, yendo y viniendo, y así fue como terminamos el tema revisado de dama venganza. Reflexionando sobre ello, fue una experiencia muy divertida porque positivamente era como un esparcimiento en el que no quería perder con todos los miembros de la tripulación observándome. Y luego de que terminamos ese esbozo, creo que el director Park y yo sabíamos que nadie de nosotros podía tener escrito esa interpretación por nuestra cuenta. Y ese método de trabajar juntos esencialmente ha continuado durante los últimos 20 primaveras.

¿Eres capaz de distinguir lo que cada uno de ustedes aporta al trabajo: sus cualidades individuales, colores o fortalezas como guionistas?

Al principio, era casquivana distinguir de qué partes del tema éramos responsables cada uno. Por ejemplo, principalmente escribía los personajes femeninos y el director Park escribía las secuencias de batalla. Pero finalmente, los límites se volvieron mucho más borrosos, y ahora es muy difícil retener quién escribió qué. Hay líneas que parecen tener sido escritas por el director Park, pero en ingenuidad provienen de mí. Y a la inversa, hay líneas de los personajes femeninos que sospecharías que provienen de mí, pero que en ingenuidad eran del director Park. Y hay muchas líneas que vinieron de entreambos porque cada uno de nosotros las modificamos sutilmente en el camino.

La última vez que hablé con el director Park, me dijo que cuando hable contigo, debo ser consciente de que a menudo dices cosas en las entrevistas solo para burlarte de él. ¡Casi parecía estar advirtiéndome de antemano que debería dudar de ti!

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(risas.) Bueno, déjame decirlo de esta forma: cuando empezamos a trabajar juntos, consideraba que nuestra relación era la de un patriarca y un empleado. Más tarde, comenzó a parecer que pasábamos la maduro parte de nuestro tiempo juntos en el espacio de trabajo charlando, y comenzó a sentirse como una verdadera amistad en división de una relación profesional más. Ahora, en este momento, a menudo pasamos incluso nuestras recreo trabajando juntos, y siento que hace mucho tiempo que me di cuenta de todo lo que hay que notar sobre él: las muchas cosas buenas y, por supuesto, las cosas malas, que yo bromear con él. Se podría aseverar que hemos llegado a la etapa en la que somos como una grupo. Así que es verdad: cuando estamos en el atmósfera en eventos juntos en Corea, me encanta retar un poco agresivo y burlarme de él frente a la multitud. Pero solo hace que lo aplaudan aún más porque, por supuesto, es muy elegante y amable con todo. Entonces, tengo que molestarlo aún más. (risas.)

Sabes, en la sociedad coreana, existe una musculoso expectativa cultural de respeto por los mayores, así que como el director Park es mi maduro y una figura tan apreciada mundialmente en la industria del cine, creo que a la masa siempre le divierte helminto darle un poco dificultades. Es como si fuéramos un dúo de comedia.

Entrevista editada por su extensión y claridad.

Esta historia apareció por primera vez en una publicación independiente de enero de la revista The universoinformativo. Para cobrar la revista, haga clic aquí para suscribirse.

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