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jueves, junio 13, 2024

El director de Venecia demora estrellas en el festival, defiende a Polanski y Allen en la alineamiento

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Alberto Barbera lo ha vuelto a hacer. El director del Festival de Cine de Venecia logró ofrecer otra impresionante alineamiento de grandes candidatos a premios y favoritos de la casa de arte en medio de especulaciones de que la huelga de actores hundiría a Venecia y que los productores, temiendo que no se permitiera que su talento hiciera promoción en la tapiz roja, retirarían sus películas del Lido.

Al final, solo se perdió un título importante: el de Luca Guadagnino. retadores protagonizada por Zendaya, que se había establecido como la película de la sombra de tolerancia. (MGM retrasó el emanación del drama de tenis con clasificación R para el próximo año). Pero la mayoría de los grandes títulos que se había anticipado estarían destinados a Lido, incluido el de Bradley Cooper. PreceptorYorgos Lanthimos’ Cosas pobresde Sofia Coppola priscila y Michael Mann ferrari — decidió mantenerse firme. La 80ª Bienal, que se realizará del 30 de agosto al 9 de septiembre, parece que podría ser otra para los libros de historia.

Poco posteriormente del anuncio de este año, Barbera habló con El reportero de Hollywood sobre el impacto que cree que podría tener la huelga en Venecia, la importancia de los grandes festivales para que el manifiesto regrese al cine y por qué, a pesar de la controversia, le dio un espacio de estreno tanto a Roman Polanski como a Woody Allen.

Posteriormente de que SAG-AFTRA anunciara que se declararía en huelga, a muchas personas les preocupaba que descarrilara los planes para los festivales de otoño, en particular Venecia. Hizo otra alineamiento impresionante, pero ¿cuál fue su primera reacción cuando escuchó la mensaje de la huelga? ¿Pensaste que todo podría desmoronarse?

No pensé cero hasta el mismo momento en que se anunció la huelga. Fue una completa sorpresa. No sabía cuáles serían las posibles consecuencias. Los primeros tres o cuatro días fueron una pesadilla porque ya había cerrado mi alineamiento. Cada película estaba en su motivo. Estaba adecuado porque era verdaderamente muy temprano en comparación con lo habitual y era una alineamiento muy válido. Pensé que podría perder todas mis películas y que tendríamos que reprogramar todo. El primer fin de semana fue muy duro. Además porque todos en Hollywood entraron en pánico y simplemente desaparecieron. Pasaron el fin de semana hablando entre ellos, teniendo reuniones. No pude contactar a nadie. Pero desde el primer lunes [after the strike announcement]comenzamos a acoger señales positivas de la mayoría de las productoras, de los estudios y de Netflix.

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El único que verdaderamente se vio afectado por la huelga fue Amazon MGM y Warner Bros. con retadores. Eso fue verdaderamente difícil, fue una discusión interminable durante toda la semana. Lucas [Guadagnino] luchó como un imprudente para transigir la película a Venecia. Pero al final, decidieron posponer el emanación porque no querían renunciar a la promoción que tendrían con Zendaya. Pero mientras tanto, recibimos la confirmación de todos los demás. No perdimos ni una sola película más de la cartelera que habíamos invitado. Por lo que el impacto de la huelga en el festival será muy circunscrito. Por supuesto. Habrá menos estrellas, menos talentos.

¿Quién demora que pueda asistir?

Los actores que están involucrados con películas de los estudios y las plataformas, como [Searchlight’s] Cosas pobres o las películas de Netflix, es posible que no puedan asistir. Lo mismo podría producirse con la película de William Friedkin [The Caine Mutiny Court-Martial], que fue producido por Showtime por lo que es una producción de Warner. Pero esos son los únicos. Los otros, producidos de forma independiente, están solicitando exenciones de SAG para obtener permiso para liberar a los actores para la promoción. No obtuvimos ninguna confirmación hasta el momento, pero estamos ansiosos por obtener estas exenciones y confirmar que la mayoría de los talentos estarán en Venecia. Por ahora toca esperar.

¿Esperas que las películas independientes, las películas más pequeñas, reciban más atención adecuado a esto?

Por supuesto, las películas independientes de alguna modo serán más prominentes este año. Que asimismo es maravilloso. Y aún no tenemos ninguna confirmación pero, por ejemplo, sé que Michael Mann está pidiendo la exención para traer los talentos para ferrari. Y los demás asimismo lo son. SAG tiene que contestar primero a las solicitudes de dispensas de las productoras que necesitan iniciar la producción de nuevas películas o reiniciar la producción de películas que se detuvieron [because of the strike], y luego vienen las solicitudes de promoción en los festivales de cine. Así que creo que tenemos que esperar un poco más y entender el proceso.

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Este es el 80 aniversario de Venecia. ¿Elegiste tu alineamiento con eso en mente, en términos de qué directores y qué películas querías celebrar?

No en verdad no. Ya sabes, este año recibimos más presentaciones de lo habitual. Recibimos más de 2.100 largometrajes y casi 1.900 cortometrajes. Pasamos por el proceso de selección sin pensar en definitivo en el aniversario. Vamos a proyectar un documental, producido por Canal+, sobre la historia [of the Venice Film Festival] desde el principio hasta ahora con maravillosas imágenes históricas y nuevas entrevistas con talentos. Es un documental hermoso, pero es la única ocasión que aprovecharemos para celebrar el aniversario durante el festival.

De lo contrario, es nuestra combinación habitual de grandes nombres, películas muy esperadas y respetadas, y muchos descubrimientos. Tenemos 23 películas en competencia, pero 15 de los directores están en competencia por primera vez. Y si miras las otras secciones, puedes ver que hay muchos descubrimientos nuevos. Tenemos un inmovilidad efectivo de grandes nombres y nuevos talentos, como lo tenemos cada año.

Tengo que preguntarte por qué decidiste nominar nuevas películas tanto de Roman Polanski [The Palace] y Woody Allen [Coup de Chance] en la selección oficial, fuera de competición?

Es asaz simple en cierto sentido. Sé que la situación es complicada. Pero en el caso de Polanski, tuvimos que carear la misma situación hace tres primaveras, cuando tuvimos a Polanski en competencia. [with The Officer and the Spy]. Creo que tenemos que hacer una distinción entre el hombre y el actor. Con Polanski, el hombre ha obligado su mal comportamiento, se ha disculpado con su víctima, la víctima aceptó la disculpa y ha pedido a todos que se olviden de la historia. Eso no está sucediendo, lamentablemente. Pero no puedo ser el enjuiciador del hombre. Soy director de festivales. Juzgo la calidad de las películas.

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Y Polanski es un gran preceptor, uno de los últimos viejos grandes maestros del cine europeo. No veo ninguna razón para no invitar a lo que podría ser su extremo trabajo, aunque espero que no lo sea. Solo tiene 93 primaveras, por lo que podría seguir haciendo películas, como Clint Eastwood o Manoel de Oliveira. Pero no veo ninguna razón para no invitarlo. Estoy despierto para carear las polémicas nuevamente.

En el caso de Woody Allen, [the accusations] tienen más de 20 primaveras y han sido despedidos [by authorities]. Entonces, nuevamente, no veo ninguna razón para prohibir una película de Woody Allen en el festival. Y es una película muy buena, mucho mejor que las que ha hecho en los últimos doce primaveras más o menos. Estoy adecuado de tenerlo de envés en Venecia.

Venecia fue fundamental para proseguir el circuito de festivales bajo COVID: usted fue el único festival importante que se llevó a sitio en medio de la primera ola. ¿Qué papel ve usted para el festival en este momento para revivir el interés por ir al teatro?

Hubo un cambio importante que ocurrió durante la pandemia. Tenemos que rememorar que la pandemia solo terminó hace aproximadamente un año. Los teatros reabrieron hace poco más de un año. Y hemos tenido que convencer a la masa de retornar a sus viejos hábitos, de retornar a los cines. No fue un proceso casquivana. Sigue siendo una situación asaz difícil y complicada. Y la huelga no ayudará, porque significará que algunas de las películas más grandes no estarán disponibles para su emanación comercial. El papel del festival es asaz importante porque un festival como el nuestro, como Cannes, como Berlín o Toronto, puede ayudar a inspirar el deseo de ver películas en un cine. Creo que ya está pasando. El increíble éxito de Barbie y Oppenheimer muestra que la masa está directorio para salir de sus propios apartamentos e ir al cine si hay películas que despiertan su interés. Y los festivales pueden contribuir a despertar ese interés.

Entrevista editada por su extensión y claridad.

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